还在用“五感法”写景？6个高级技巧让环境描写瞬间封神！
很多新手描写景物的时候，都喜欢用五感法，也就是调动人的视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉呈现一个场景。
比如：
阳光（视觉）透过树叶，在地上投下斑驳的光影。知了（听觉）在树上不知疲倦地鸣叫，空气中弥漫着泥土（嗅觉）被雨水浸润后的清新。我尝了一口冰镇西瓜（味觉），凉意（触觉）瞬间驱散了暑热。
甚至还有的新手，为了可以描写得更好，专门学习了好多看起来高大上的成语，描写的时候一个儿堆砌。
其实，好的环境描写只需要几句话就能让读者感受到作者想表达的心境，今天，踏歌来分享6个写景方法。
一、动态视角
让景物随着人物的足迹和情绪而动。
老舍在《骆驼祥子》中写暴雨下的北平：
“风带着雨星，像在地上寻找什么似的，东一头西一头地乱撞……又一阵风，比以前的更厉害，柳枝横着飞，尘土往四下里走，雨道往下落；风，土，雨，混在一处，联成一片……”
风、雨、尘土狂暴交织，视角随风雨扫荡移动，画面动荡不安，恰是祥子内心挣扎的表现。
二、景物拟人化
通过把将无生命的景物赋予人的动作、情感或特征，让景物活起来。比如：
莫言在《红高粱家族》中写道：“高粱地里，风像一个喝醉酒的汉子，摇摇晃晃地走着，发出低沉的吼声，把高粱的叶子撕扯得哗啦啦作响。”
三、赋予色彩和特征
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把一个事情赋予带着感情的色彩与特征，让读者瞬间理解作者想表达的意境。
张爱玲的《金锁记》中，月光被赋予诡异色彩和特征：“三十年前的月亮……像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。”
“陈旧而迷糊”的泪珠色月光，瞬间将读者拽入压抑、扭曲的回忆深渊。
四、跨感官通感
将不同感官的感受相互、转化，用一种感官的词语去描绘另一种感官的感受。例如，“甜美的歌声”、“刺眼的阳光”。
余华在《活着》中道：
“福贵看着那片金黄的麦田，觉得麦子的香味是那么的浓郁，浓郁得仿佛能听到它们在风中低语的声音，那声音带着阳光的暖意和泥土的芬芳。”
五、留白胜于堆砌
高级的风景描写，往往懂得在语言中“后退一步”。
汪曾祺《受戒》结尾，寥寥勾勒两句话：
“芦花才吐新穗。紫灰色的芦穗，发着银光……野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩（水鸟），擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞远了。”
作者并未直写少年情愫，但水鸟惊飞、芦穗轻摇的细节留白，却让清澈懵懂的悸动在文字中流淌。
六、借用人文符号
鲁迅的《药》在结尾时写：“只见那乌鸦张开两翅，一挫身，直向着远处的天空，箭也似的飞去了。”
乌鸦在传统文化中常象征不祥与死亡，它的骤然飞走，一下子就把悲凉氛围渲染出来了。
风景描写之难，不在于堆砌，也不在于摹形，而在于传神。
如果我们的描写能让风景“开口说话”，那就为我们的文章增色不少。返回搜狐，查看更多